Modas em móveis não se originam em um vácuo. Eles são engendrados por eventos contemporâneos, por filosofias emergentes e até mesmo - como no estilo neoclássico conhecido como "Gustaviano" - pelas preferências de decoração dos monarcas.
Em 1748, quando a Era da Razão estava finalmente ganhando sua ação de retaguarda contra o sentimentalismo do pensamento romântico e do estilo rococó, os arqueólogos começaram a descobrir os aposentos preservados de Pompéia e Herculano. E na beleza clássica refinada desses interiores greco-romanos, a nova filosofia encontrou um estilo decorativo próprio.
Moldagem Dentil e fluting em um peito de renascimento do final dos anos 1800 recordam nuances estilísticas de um templo grego
O rei Luís XV e, mais tarde, Luís XVI eram particularmente enamorados das linhas pareadas e dos idiomas arquitetônicos do estilo neoclássico. E depois de visitas à Itália e à corte francesa, também o rei da Suécia, Gustav III (1746-1792), apresentou à sua terra o aspecto que reinou até 1810 e ainda honra seu nome.
Mais limpo e menos ornamentado do que o modelo francês, as formas mais simples do estilo gustaviano estavam mais de acordo com a tradição escandinava que incluía há muito tempo a mobília pintada trabalhada a partir de madeiras macias locais.
Enquanto artesãos suecos em cidades como Estocolmo estavam esculpindo móveis com detalhes neoclássicos, suas contrapartes do país estavam recriando esses mesmos detalhes com tinta. Como explica Laurence Fox, da Evergreen Antiques, "acabamentos do Faux, como marmoreio e stencil, assim como medalhões trompe-l'oeil e guirlandas florais, eram charmosos e mais baratos de produzir. Então, Gustavian tornou-se acessível a mais pessoas".
O novo estilo também apelou para a paixão sueca pela luz. Nessa terra de longos invernos, tecidos de estofamento pálido eram como ecos distantes de cores em uma paisagem ensolarada: o líquen verde na rocha; as sombras azuis na neve; o tenro rosa de um pôr-do-sol esmaecido.
Na Roma antiga, oficiais de hierarquia sentavam-se em curles em formato semelhante a este exemplo elegante (início do século XIX)Na Evergreen Antiques de Manhattan (fonte dos exemplos nestas páginas), os revendedores Paul Sigenlaub e Laurence Fox optaram por substituir os velhos tecidos danificados pelo tempo em seus sofás e cadeiras Gustavianos por lençóis tons terra.
Como Fox explica, "uma das razões pelas quais os compradores de hoje são tão atraídos por essas antigas peças suecas é que eles são muito fáceis de conviver. Eles funcionam igualmente bem em praticamente qualquer ambiente de design, do período ao moderno, e sentimos que tecidos neutros ajudar a demonstrar essa versatilidade para o comprador ".
A julgar pela resposta do comprador à sua coleção de móveis gustavianos, sua beleza intemporal nos seduz ainda.
Um gustavian setee.CURVAS A silhueta marcante e incomum do encosto arqueado e enrolado em um sofá distingue a simplicidade do estilo gustaviano sueco. Este exemplo é final do século XVIII.
CARVINGS Na moldura giltwood desgastada, uma exuberância de escultura descreve contas, flores e círculos de tecido ( guilloche ). O motivo "pontos em parênteses" provavelmente era um projeto original do escultor.
CONTORNOS A contenção graciosa de pernas caneladas e afiladas - uma marca registrada de estilo neoclássico - foi uma réplica às elaboradas elaborações e excessos do período rococó que a precedeu.
Veja, por exemplo, o detalhe da cadeira lateral apoiada em treliça, mostrada à esquerda
Detalhes como a construção de madeira macia e esculturas modificadas geralmente ajudam a identificar uma peça neoclássica como Gustaviana. Mesmo que uma peça não tenha sido assinada, às vezes é possível determinar a oficina ou fabricante de uma peça específica de mobiliário (o que também pode ajudar a identificar sua idade provável). Veja, por exemplo, o detalhe da cadeira lateral apoiada em treliça e com a parte superior entalhada. Um de um conjunto de seis, é quase idêntico a um anotado em um livro de cadeira sueco de época que o atribui ao presidente da Stockholm, Johan Melkior Lundberg (1746-1812), um dos mestres praticantes de sua época.
